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路内短篇随笔集,你无法让投机成为二个又穷又

时间:2019-10-19 23:04来源:学者风采
摘要 : 01研商路内短篇随笔集《十十岁的轻骑兵》:再见路小路,再见文 |汉哀帝玥路内对于书写90年份的舍不得与坚贞,早就抢先个人回想所必要的剂量。能够很分明地说,他在志愿地

摘要: 01研商路内短篇随笔集《十十岁的轻骑兵》:再见路小路,再见文 | 汉哀帝玥路内对于书写90年份的舍不得与坚贞,早就抢先个人回想所必要的剂量。能够很分明地说,他在志愿地对1987年来中华今世史中一个极为重要...01争辩路内短篇小说集《十十虚岁的轻骑兵》:再见路小路,再见文 | 刘欣玥路内对于书写90年间的舍不得与持有始有终,早就超过个人纪念所供给的剂量。能够很明显地说,他在志愿地对一九九零年来中华今世史中多个极为主要的段落进行法学重构。那是属于二个小工友的90时期,也是她从少年到青春,不断在瓦砾中探求作者存在与未燃尽的历史余热的游历时代。

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原先和路内约在东京作协,后来改到周边的咖啡厅,因为这里的葡萄酒和咖啡都不利,何况“二楼能够抽烟”。

《追随他的旅程》在作文、阅读与传播都在暗中提速的今日,耐性就像是已变为了风流罗曼蒂克种奇缺的编文章风。比方在《繁花》出现从前,大家早已快要忘记酝酿了几十年后接踵而至 蜂拥而至的好好玩的事是怎么着模样,又举个例子曾经非常少能观看作家用10年之久的时光汇报同壹位员的旧事,如同路内笔下的路小路那样。从二零一零年出版的首先参谋长篇散文《少年巴比伦》,到《追随他的旅程》《Smart坠落在哪个地方》与之组成的“追随三部曲”,再到新型出版的短篇随笔集《十十岁的轻骑兵》,路内以蒸蒸日上种超乎想像的耐烦和百折不挠的叙述动能,不断搭建着路小路的社会风气——依据笔者自己的牵线,那本书也算是要为“路小路类别”画上句点。四部小说构成相互的前传、续作或番外篇,在此个浑融黄金年代体的闭环里,无论从哪一本读起都尚未太大的标题。在某种意义上,《十十周岁的轻骑兵》的确是路内在合适小路的画像画举办末了的添墨,同不时间也是对贰个职员和黄金年代段创作的人命路途的辞行。10年前,在遍及着化学工业厂区的惨淡的戴城,叁个称作路小路的妙龄现身在街口,带着反正突奔的激素和诗意,从此步向路内的文学时间。他是技经济学园的小混混,是糖精厂的徒弟,是在上世纪90年间民企业综合革新制和工人失业大潮里遭到撞击的最青春的意气风发世工人,当然,也是相当多新生进城退步的小镇青少年之意气风发。假设说在文坛鹤立鸡群时就找到了属于本身的小说主人公与叙事腔调是路内的生机勃勃种幸运,那么当开始时代的全套化作长达十余年和近百万字的不以千里为远,却一直以来能保险非常的维妙维肖赏心悦目,令人只可以钦佩笔者讲遗闻的才具。收音和录音在《十八周岁的轻骑兵》里的拾二个短篇,写作跨度亦有8年之久,路内对于书写90时期的不舍与坚毅,早就超过个人纪念所急需的剂量。能够很明确地说,他在自愿地对壹玖捌玖年来中华当代史中二个极为首要的段子进行法学重构。那是属于一个小工友的90年份,也是他从妙龄到青春不断在瓦砾中寻找自己存在与未燃尽的野史余热的骑行时期。而那一回,路内要叙述的不是二十八岁的路小路,亦不是18岁的路小路,而是拾一岁的路小路。从成年向未成人边界的这一小步撤军,而不是为了给好好和纯洁腾出空间,相反,在《16周岁的轻骑兵》里,我们读到了比往年更浓稠的灰暗与调节。身体的冰凉与饥饿、精神的俗气,像铁笼子平常罩住了路小路,他不得不通过个别的强力进行象征性的对抗。作为戴城化学工业技校89级维修班的上学的小孩子,15岁的路小路灰头土面,对中年人为一名工友的今后满载懊丧。像样的恋爱尚未发生,以至连离开戴城的梦与决绝都还未找到。出生于1974年的路内,将传说的指针定格在了一九八九到一九九二年期间,那也是作家自身的15周岁。假若说在“追随三部曲”里,路小路给大家留下的深切影像,越来越多地源于90时期中早先时期工厂改革机制沙尘暴前后的未知与溃败。那么《十十周岁的轻骑兵》在时间上向着八九十年份之交那条边界线的前溯,则更多地让他投身于政治转折后青少年学生中广泛弥漫的郁闷与混乱冬天。路小路的16周岁,面对着三个历史段落的上下夹击,承受着学生与工友两重身份的仰制和被就义感。也许大家有须要在这里主人公的名字背后加一个复数:十四岁的路小路们。路小路只是89级化学工业技经济学园维修班的38个男士之风姿罗曼蒂克,固然每一种人身上都有着他的影子和气味。当他们在北海发屋里理了同样的莫西干头,路小路想到的是“笔者将和她俩长久以来,或恒久和她俩一样”(《四十乌鸦鏖战记》),肆13个“笔者”构成了“大家”;与此同期,每种个体的丧失与波折也都以共用的丧失与战败,“他通晓自身风度翩翩度失却了他,这么些‘自个儿’包蕴大家全体人”。在此本达成篇中,路内就好像有心要让路小路在40张之多的人脸中模糊、隐没。给全班放黄带的瘟生、偷书的飞行器头、捅了老师一刀的刀把五、舞男大飞、不断追问空虚的花裤子,还应该有在此群技法学园生之间持续的五光十色的女孩。迷闷又软弱的十七岁就如要倍加40倍技艺获得后生可畏种虚晃一枪的底气,不再是一人的战乱。当然,当轻骑兵们室如悬磬的败诉和慵懒加倍40倍,路小路提前公布走头无路的年轻,也就拿走了划时期的布满性和集体共情。要求提议的是,当我们不可幸免地要用“青春”来商酌路小路和路内的著述,首先有不可缺少认知到,在整个20世纪,青春都以与中夏族民共和国的政治、历史及前景想象极为紧凑的关键语句。它不应被新兴面世在文化艺术与影视市肆中特指的“青春经济学”或“青春电影”所窄化。路小路的常青,这几个吊儿郎当、互围殴架、不可制止地迷恋风与云朵同样的女孩的非平常举动,看似是在不断走下坡路的生活前面无处发泄的本能,背后实际上有极为具体的时期精神学与生命政治。能够说,个体的年轻,一贯都如同晴雨表平日能折射出历史变化的温度与湿度。就背负一定历史时代里青少年人的历史心情那点来说,路小路能够堪当是今世小说中三个弥足珍惜的一级,固然明日的法学研商大致已不再选取这一个落满了灰尘的词语。但在这里叁个历史时刻里所展现出的精神的症候性,他的令人难忘,却又都不比“标准”来得恰切和强有力。

征集当天路内总共喝了两杯咖啡,莲红缸里盛着满满的淡藏青烟屁股。它们东倒西歪的指南让笔者想到路内小说中的那几个青年工人,失张失智又无处可去,而暗紫缸则变成多少个微型微缩工厂,安置也限制了他们的青春。

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路内告诉我,他最新的长篇已经有40万字了,写了快5年,原来筹划2年产生,结果越写越长。写作的时候,不经常她一天会喝6杯咖啡,同样的茶泡3次,香烟能够抽掉3包。

《少年巴比伦》“轻骑兵”这一个浪漫、骄傲却又显明非常不足强悍的兵种,暗中提示着路小路们的年青,大约难以幸免地要陷入与无物之阵的对打,并且最终无影无踪。路内如此命名路小路的16岁和他的90年份,以回到开头的不二等秘书技授予全部以结果。这背后的野史本体与作家更为侧向于难熬的历史观,其实仍存有一点都不小的谈论余地。但在道别路小路的随即,《十拾周岁的轻骑兵》最大的名利双收,或然在于写出了90年份开始的龙精虎猛段时期那种开天辟地的烦扰、难测与力所比不上,这是对路小路的村办生命与正史又三回震惊的最主要补充。在贰个边际更清晰的野史范域里,咱们有幸见到了新兴的工友路小路、进城青少年路小路,在改为本身后边,在他最终的上学的小孩子年代里做过虚妄而有限的拼命——“但他举起了投枪!”创作谈02二个短篇写小编的简述文 | 路 内《十捌岁的轻骑兵》是自家如今问世的小说集,收音和录音短篇13则,写的都是上世纪90年份的三校生。由于人物和趣事场景的向来性,小编叫作“宗旨短篇小说集”,那概念也是生造的,或许说,生龙活虎部精心选编的短篇集本身就相应有主旨贯穿,《聊斋》也好,《Miguel街》也好,都属于此类。大旨特别显明的是巴别尔的《骑兵军》,相比较猛烈些的是塞林格的《九传说》。上述四本书,曾经被自个儿一再阅读,如若它们是龙精虎猛件金属装备的话,应该已经被自个儿的魔掌抚摸得光亮。这本小说集的篇目是依照写作时间排序的,第一日千里篇应该是二〇一〇年写成,那时候笔者正要写完《追随他的旅程》——风流罗曼蒂克部显得过分纯情的随笔,也不乏反讽或严肃,同理可得就那么写完了。恰好陈为军然为了她小编的《鲤》来找作者约稿,作者还沉浸在《追随》这本书里出不来,也写不了其余东西,就顺手写了近似“番外”的黄金年代则短篇。“番外”那几个词也不太入流,姑且用之。此后,一些刊物和媒体约笔者写短篇,小编便继续写日新月异篇,提起来也是无中生有传说。近来10年径直在写长篇,像在一个宏大的房舍里打转,忽地有人开了生机勃勃扇小窄门,让自家出去透口气,写个短篇之类。那看起来是休憩,实际总会打乱长篇的著述节奏,让小编发生焦炙感。惟独《十八岁的轻骑兵》,作为大旨短篇集来讲,进进出出不会让自家太辛勤。不常候,想到某贰个传说,但并无约稿,也就干脆压住不写,等到有编写制定找小编的时候才落笔。那以为如同自家出门时总会往口袋里塞几张零钱。

吸烟抽到要昏过去了,就去睡觉,并非困了去睡觉。约访也是约在中午,早上对他来说是深夜。路内把那称之为“诗性忧虑”,由创作而发生的焦灼感是诗性的,也是幸福的。

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路内本名商俊伟,1974年降生于新疆斯特Russ堡。三12虚岁在《收获》杂志刊出小说《少年巴比伦》后遭逢分布关怀,此后出版了《追随他的旅程》 《云中人》 《花街以前的事》《Smart坠落在哪个地方》《慈悲》等多县长篇随笔,曾获“华语医学传媒奖年度散文家”“春风图书奖年度白银小说家”等奖项,入选有名杂志年度人物,被誉为“中华夏族民共和国70一代最佳的作家之后生可畏”。

《十十岁的轻骑兵》如同此写到了二零一七年。笔者早已想过是否要花一年时间把那本书写完,然后再梳理一下,使之变成一本“准长篇”,后来合计,也没多大野趣。小讲出版的时候,有人提示小编,短篇集应该把最精良的篇目放在前边(大约就如后天电视剧前三集的老路),作者也没接受,以为按写作时间排序显得更诚实些。实效是,第风流倜傥篇确实写得洋洋得意,像长篇散文的边角料集锦,或是不自知的习作;而后半局地的几篇轮廓还过得去,最少是有短篇小说的自觉度了。两三年前,遭逢一个人商量家,他对自身说,能无法别再写化学工业厂了?笔者只好嘴上打滚说,读者爱看啊。匆匆告别,也没就这几个题材继续讨论下去。《十七虚岁的轻骑兵》仍是写化工技历史学园,一堆把化工厂视为青春终点的小青年。在自己任何的小说里,化学工业厂多半是传说的源点。总来说之,脱不了干系。那么些难题,作者也向来在问本人,为何老写化工厂?有几本长篇作者希图跳过那些象征物,做得还不易,但到了下一本书,又会栽倒在化学工业厂前面。后来自己想,最恐怕的答案是:笔者既不想在随笔里与素不相识的东西决不着疼热,也不想在小说里与纯熟的事物拥抱,最后就成为了这么。假诺还想再找点理由的话,正是说,在不相同的编慕与著述范式之下,那几个象征物和那个人选始终能建构,可能说,终于能够活下来——这事让本人有满足感。写短篇小说依旧很有趣的,短篇即便有其范式,笔者本人的情致也相当重大。写的时候,不太会去思虑“管历史学”也许“永远”这几个命题。写完现在,结集成书,以为是欠了军事学一笔精神上的印子钱,本身偿还的是利息,希望是真金白银并非伪钞,希望写长篇的时候也包涵这种自觉性,就对了。本文发表于《文化艺术报》二〇一八年一月七日2版

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她的部分小说中数次出现三个叫“路小路”的主人,以致黄金年代座名称为“戴城”的城堡。路小路就读于戴城的技文学园,安顿经济时代被分配到化工厂职业,在工厂她只会拧螺丝钉和换灯泡,在无所事事的时候和已婚大姑调笑,在街上转悠和小混混打不闻不问,他的青春岁月无聊、荒谬、暴力,既混沌又忧伤。

路内说他不是路小路,而戴城亦非奥兰多,就算作者从书中依然读到了路内的黑影,也读到了埃德蒙顿的印痕。小说让人不会执着于故事的实在,但就好像又有啥不可从小说中找到散文家真实生活的马迹蛛丝,即就是由此虚拟的、变形的、篡改的病逝和回想。

对抗“又穷又矬”

又穷又粗俗。那是她的年青。

“年轻人穷的时候就能够变得很风趣,穷的时候你要想着法的让投机有趣,你无法让本身成为三个又穷又矬的人。”

老爸是工程师,老母是工人。老母从知命之年最初身体就不太好,所以家里的钱都花在医药费上,路内还需赚钱补贴生活的费用。阿娘很爱看小说,缺憾他在路内出书前就过逝了。而老爹没有看书,路内写了那么多小说,他一本也没看过。

就好像书中的路小路,路内在化学工业技农高校没学到什么真正的本事。“那叁个老师都没有下过工厂,都以种种地点过来混日子的,为了可以混三个寒暑假。”路内18岁就初始在工厂实习,技管理高校毕业后就径直进去斯特拉斯堡的化学工业厂当工人。

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为了让投机未必成为一个又穷又矬的人,路内在工厂教室看过众多书。当然,他相对不是个书傻蛋,年轻人还得“学点画画、学点诗歌、学点泡妞的手艺,然后要学会认清自个儿,知道这旭日初升世里同甘共苦贴肺的人,不要跟全体人眉目传情。”半开着玩笑的路内,讲起话来和书个中小路的口吻颇具几分相似。

路内在工厂的时候做过无数工种,做过钳工,做过电工,还在配电室看过电度量提示仪表。看守电度量提示仪表是黄金时代件非常俗气的事,路内回想起变电室,那是三个极漂亮的小屋企,相近种着竹子,还应该有鸟在竹子里搭窝,变电室不准人不管出入,就把铁门锁起来。一同专门的学业的工友每一日喝酒,喝完了就跑去变电器前面睡觉,于是路内就一位坐在那看书,在配电室看守了六年,看了许多书。

二十多少岁的路内已经起来尝试写小说,写了10万字左右,感到写得不得了,就没再写下去。路内感到写随笔是非常靠天赋的。“你上手去写随笔,会发掘你后天正是会的。就算干得不那么地道,那是因为经验相当不够,时间相当不足。你干得很糟糕,但你依旧是天生会的,笔者想那正是自己写随笔所谓的机会,笔者能团结认知到那个事物。”

青春气盛,因为看不惯车间老董,路内把车间老总打了大器晚成顿,但她并从未就此被解聘,而是从维修班调到糖精车间去轮三班。轮三班极度麻烦,但路内想着自个儿不曾下过化学工业厂的车间,能够去看看,也可以有一天能把那写成小说,所以总要知道那多少个地点是哪些口味、什么光线。

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“结果这么些事还真就给自己捡着了。”那么些经历后来都成了路内小说中的素材,可是那也是后话,因为他要先从工人路内成为诗人路内。

漫天糖精车间都弥漫着甜味,每一天干完活儿身上气味刺鼻,必需去浴室里面泡完澡本领回家。有贰回上完晚班,太累了,路内没洗澡就骑着单车回去,一路上都迷迷糊糊的。结果在街上和外人撞上了,四个小青年当场将在大打动手,正在扭打时,路内的职业服却把对方呛到了,因为全部是糖精!“那味道是人能受得了的吗?”

三个月后她感觉其实干不动了,便辞职停止了4年的厂子生涯。“作者开掘就唯有不要命的人才具干得下来,笔者还想多活几年,那就不干了。”

从未有过“广告人小说家”

一九九八年,路内离开工厂,去广告集团响应搜集文案。那些时期在博洛尼亚,没几人有做广告的阅历,因为以往在《萌发》公布过欣欣向荣篇短篇小说,他居然应聘上了。

刚入职没多长时间,公司协助举行人就分家了,生机勃勃夜之间把装有职员和工人都引导。老董问她:“大家明天不缺文案了,缺顾客总经理,你能干得了吗?”不能自主,路内当起了客商COO。

“小编就骑着车子去接专门的职业,我还要担当做HSportage去招人。小编日前八年在相貌店肆找不到办事,像傻机巴二同样转来转去,乍然有一天自身能坐在那去招人了,我就以为到极度棒。”路内带着七多少个没经历的娃娃,也出错误,但头一年干得科学,不但把自个儿的工薪发了,还给厂家挣了钱。

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三千年,路内离开马尔默去北京,他以为做客商经理每一天穿着西装在街道上跑来跑去很烦,于是就从头做文案,平昔做到创新意识主任,在同样间商铺待了10年。“什么文案到自家手里,外人用多短时间,笔者用她陆分之大器晚成的日子就会解决掉。何况作者还是可以协和做客商COO。”

鉴于工效非常高,又和业主是弟兄, 所以路内得以少年老成边干活,百废俱兴边写小说,并在2009年出版《少年巴比伦》,2008年出版《追随他的旅程》。直到二零一零年,他开首书写第三市长篇《云中人》,由于是悬疑小说极其难写,再也回天乏术兼顾职业和小说,他辞职职业产生全职作家。

因为做过工人,也写了汪洋厂子主题材料的小说,路内被贴上“工人小说家”的标签,他感到有些难过。

“你知道干什么贴那一个标签呢?因为那些世界上尚无广告人小说家,广告人诗人异常的小概讲出任何真理,工人小说家是讲真理的,工人诗人有二个阶级定义。”

“纵然不是工人散文家,你是个如何的翻译家呢?实际上也是对您小说家主体的意气风发种批判。”

固然如此恶感“工人散文家”的标签,也可以有长达近10年的广告人经验,但路内从不书写都市白领,因为他感觉没什么可写。

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就算路内的随笔并非都在挥洒工厂,工厂的这段经历真正对路内以至他随后的写作有着至关心重视要意义。是的,意义。因为自身起来的主题素材是“工厂经验对你的创作有啥震慑?”路内以为所谓“影响”是能够用Freud的斟酌去解释的,它有如日方升套方式去解释一人的行事和自己,依照那个格局加减乘除最终收获两个等号,但“意义”是绝非格局的。

“它并未有格局,所以要去写小说,通过写随笔来知道那一个业务对您的意思是什么。不过写完全小学说之后,你往自个儿的本位身上又叠合了二个份量。本来是你协和,今后多了一本书,你又要写其他一本书来论述那么些事物,就改成两本书,然后改成三本书。最后独有两种结果,意气风发种是吐弃了,另豆蔻梢头种是作者死掉了。放任再去搜索这种意义,以为已经达到了,只怕说它并未有意思。”

本身想,路内还在物色意义的中途,所以他还在相连书写,并且仍旧保持着旺盛的创作生命力。

逃不掉的埃德蒙顿

从路内身上看不出贝尔法斯特人的印迹,无论是外形、口音也许言语的口吻。奥兰五人给人的印象常常是含有婉约的,但路内本身豪气飒爽,何况很爱开玩笑。

从网络能够找到她早就长头发的照片,路内说自个儿从二十八虚岁到三13虚岁都以长发,原因极粗略:广告创新意识经理总得带点艺术气息。

多多诗人会将家乡党那种原生态的东西带进随笔。路内的书中常出现的离巴黎非常近的戴城,是他以邻里塞内加尔达喀尔为底本编造出来的城市,也是小说中的主人公拼命想要逃离的都会。

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在《少年巴比伦》和《追随他的旅程》中,路内把西安调换到七个三线城市,书中的主人公在半空上有蒸蒸日上种逃逸感,在所处的年华上也想逃离。 “他不住在说,小编青春时期太惨了,太惨了,当然也是虚晃一枪地说自个儿青春时代非常惨,想让那几个时刻过去,想要逃离。

这是两种时光,风华正茂种是他和谐岁数所处的时光,还会有生机勃勃种是他所处的黄金年代世,想要逃离双重的大运束缚。”

自家问路内年轻时是还是不是想逃离,但她说布里斯托自身并不是风流倜傥座令人想逃离的都会。小编说你书中就像是对那座城市带着戏谑,他说那是书中的人物在发牢骚。笔者问她是或不是有乡愁,他说台北离东京那么近。

自个儿无法获知故乡对于路内的含义,但正是戴城不是德雷斯顿,还是能从当中找到相当多当下马普托的阴影,并且书中人物骂人的话音,也随处渗透着罗利土话的含意。乡愁只怕不仅是贰个地点,也是三个偶然,属于路内的年青时期。

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一般人以为西安是座旅游城市,有人人皆知的哥伦布园林,但路内青少年时代的斯特Russ堡实在是座工业城市。古四会市没有合资集团,大家都在民企和机动上班,西安有数不竣工厂,有化学工业厂、纺织厂、火柴厂、肥皂厂、毛巾厂、玻璃厂。

那时博洛尼亚一点都不大,市区只有70万人数。路内住在小街小巷里,咱们都骑自行车,小车少之甚少,也开不进巷弄,想看汽车的话要走不短如火如荼段路,跑到马路上去看,见到了会以为很难得。

路内说影象最深厚的是晚间的路灯。那几个时代的路灯特别暗,走过意气风发段亮的地方,然后会步向生机勃勃段铁红的地方,到下蒸蒸日上盏路灯的地点又亮了。假使正好下龙腾虎跃盏路灯不亮,那就能够跻身意气风发段不短的乌黑。

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路内在书中还涉及过贰个动物园,他说新加坡动物园是遵照进化论的办法在布置,先从观赏鱼类等低端动物看起,但戴城动物园是往进化论的反方向走的,进去正是二个大猴笼,然后才有文虎、狼、鳄鱼等动物。其实那正是西安动物园的写实,80、90时期杜阿拉少儿的依据纪念。

故此无论是故乡经过什么样的变形,小说家和家乡之直接连存在某种神秘而料定的会晤。小编可能不能够说戴城正是台南,路小路正是路内,但想要理解三个大手笔,只好回到他的小说里,那里有她隐敝不了的端倪,有他的自己,还恐怕有她搜索的含义的划痕。

就像是交谈久了后来,从路内的说道中迷茫可辨的奥兰多口音,那多少个躲不掉的语气助词,让自家抓到了那一个不像惠灵顿人的苏州人。

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编辑:学者风采 本文来源:路内短篇随笔集,你无法让投机成为二个又穷又

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